当窗理云鬓，对镜贴花黄。

照花前后镜，花面交相映。

缃绮为下裙，紫绮为上襦。

纤纤做细步，精妙世无双...

袍之宽博、衫之飘逸、襦之雅致、袄之温暖、裙之翩跹、袴之便利……在中国文化中，不同的服饰形制承载着不同的功能与礼制，它们或以曲裾深衣的缠绕续写春秋礼乐，或以大唐襦裙的彩带舞动盛世华章，共同勾勒出中国古代服饰“辨等级、昭名分、彰礼仪”的时空画卷。

在中国传统服饰中，主要有四大形制: 衣裳制、深衣制、裙裾制、袍服制。

1.衣裳制:上衣下裳分开裁剪，是中国传统服饰中最古老的形制。

上衣下裳
2.深衣制:上衣下裳相连缝合，形成于周朝，盛行于春秋战国时期。深衣
3.裙裾制:上襦与下裙搭配，隋唐女性日常穿着，延续至明清。裙裾
4.袍服制:一块布通裁上下衣，流行于宋朝和明朝。袍服具体到每类，这样区分↓↓↓

袍

有夹层、内絮绵絮的长衣为“袍”，为传统服饰中最为宽大博深的款式，多为男子所穿，也可作为外袍。

案例：

龙袍——明清皇帝朝服

直裰——宋代士人常穿的宽大长袍

《诗经》：岂曰无衣？与子同袍。

龙袍

衫

无夹层、单层的上衣为“衫”，款式较为宽松，袖口开阔，透气飘逸。

案例：

唐·周昉《簪花仕女图》中仕女所穿的透明薄纱“大袖衫”

白居易《琵琶行》“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”中的“青衫”（唐代低阶文官官服）

大袖衫

襦

长度及腰的短上衣为“襦”，通常配裙穿着，成为襦裙，是汉人两截穿衣的传统体现，也是古代妇女最常见的上衣形制。

襦裙按照裙之高低分为齐胸襦裙和齐腰襦裙。

案例：

盛唐时期的齐胸襦裙堪称一绝。

汉乐府诗《陌上桑》“缃绮为下裙，紫绮为上襦”中的“上襦”。

齐胸襦裙

袄

有夹层或内絮绵絮的上衣为“袄”，长度一般及臀，用于御寒，男女皆可穿用。

案例：

《红楼梦》中贾宝玉所穿“大红猩猩毡斗篷”内配的“撒花锦袄”

明代仕女画中常见的“立领袄裙”

不同种类的袄

褂

穿于长袍服外的短外衣为“褂”，通常长度及臀或至膝，对襟或大襟，便于活动。

案例：

清代官员的黄马褂。

民国时期流行的马褂。

穿黄马褂的清代官员

裳

下半身穿的服饰，类似现代裙子，但男女通用，一般长及膝盖，由多块布拼接而成，前后两片分离，用布带系于腰间。汉代后逐渐被连体裙取代，仅在贵族祭祀等场合保留传统形式。

案例：

先秦汉墓出土文物中的“朱绢绣罗襦裳”

裳

裙

下裳的主要形制，围系于下身，男女通用，后世逐渐成为女性专属服饰。

案例：

唐  永泰公主墓壁画中仕女所穿的“间色裙”（条纹裙）

明  “葱绿地妆花纱蟒裙”

明 葱绿地织金妆花纱蟒裙

孔子博物馆藏

袴

古代对裤子的称谓，早期为无裆或开裆的套裤（胫衣），需穿在裳、裙之内；后期发展为有裆的合裆裤。

案例：

汉代“绣绢袴”（马王堆汉墓出土，为富家女子所穿的奢华套裤）

宋代《杂剧人物图》中劳作者所穿的“合裆裤”

袴

深衣

将上衣与下裳连缀在一起的长衣，是汉代以前的主流礼服制式。“深衣”这一名称的产生是因为它深藏不露。

案例：

湖南长沙楚墓出土的“直裾袍服”（直筒式深衣）

深衣

氅衣

穿于袍服之外的一种对襟大袖外套，形制如鹤氅，两侧不开衩，多用于御风寒或彰显风姿，男女均可穿着。

案例：

《红楼梦》中薛宝钗所穿“莲青斗纹锦上添花洋线番羓丝的鹤氅”

氅衣

从庄严的礼服到便捷的常服，中国古代服饰的形制演变，不仅是一部关乎保暖与审美的生活史，更是一部蕴藏着礼仪制度、社会阶层与时代风貌的文化史。每一针每一线，都缝合着古人对天地的认知、对秩序的遵循和对生活的热爱。

历史上，各个时代的女子都在尽己所能，将自己变得美好而舒适。服饰，同她们一起塑造着悠然的姿态、优美的身姿；既帮助她们劳作，又陪伴她们历经世事；既展现了生活状态，又表达了时代审美。《仕女卷》局部 明 杜堇 上海博物馆藏可是，历史上的她们，从不顺从于审美的风潮。她们，有着独特性；她们，一直在改变。秾丽精致，丰腴慵懒，灵动可爱，婉约时尚...服饰，是古代女子们的第二种人生态度。